Robert Marcello - Examples with GT-8

Para quem ainda não sabe o que esta máquina pode fazer, eis aqui um vídeo bem interessante.

Edu Ardanuy - Isolated (SOLO)

Bem, acredito eu que este é um dos melhores guitarristas do Brasil e este solo é simplesmente animal.
Curtam.

ME-20 Processador de Efeitos para Guitarra

Timbres, Durabilidade, Preço
Desde o menor pedal compacto até os racks de efeito mais avançados, a Boss é sinônimo de qualidade e durabilidade em seus efeitos. A famosa linha ME de multi-efeitos fica maior com o lançamento da nova ME-20, uma poderosa pedaleira otimizada para performances ao vivo. Fácil de operar e construída em alumínio super resistente, a ME-20 possui os famosos efeitos BOSS, incluindo overdrive, distorção, delay, chorus, phaser, flanger, tremolo, rotary, e efeitos de equalização. Tudo isso numa pedaleira com design arrojado e com preço acessível até mesmo para guitarristas iniciantes.

• Pedaleira compacta com os famosos efeitos BOSS;
• Ideal para quem deseja timbres profissionais, praticidade e durabilidade acima de tudo;
• Ultra-resistente e muito fácil de operar;
• Chassis de alumínio com 3 footswitches, 5 knobs de controle e pedal de expressão embutido;
• Função EZ EDIT para criação instantânea de timbres;
• Função OD/DS Solo (BOOSTER);
• 30 memórias de usuário com operação em tempo real;
• Funciona a pilha ou bateria BOSS PSA (vendida separadamente).

Especificações Técnicas

Conversão AD

24-bit + AF method (*)

Conversão DA

24-bit

Taxa de amostragem

44.1 kHz

Patches

30 (user)

Nominal Input Level

INPUT: -10 dBu / AUX IN: -18 dBu

Input Impedance

INPUT: 1 M / AUX IN: 22 k

Nominal Output Level

-10 dBu

Output Impedance

2 k

Visor

7 segmentos, 2 caracteres LED

Controles

OD/DS/1 Pedal - MOD/2 Pedal - DELAY/3 Pedal - Expression Pedal

Jacks

INPUT jack (1/4” phone type) - AUX IN jack (Stereo miniature phone type) - OUTPUT jacks L/MONO, R (1/4” phone type) - PHONES jack (Stereo 1/4” phone type) - FOOT SW jack (1/4” TRS phone type - AC Adaptor jack

Alimentação

DC 9 V: Pilhas (R6/LR6 (AA) type) x 6, AC - Adaptor (PSA series: Opcional)

Consumo

90 mA - Vida útil das pilhas sob condições normais de uso: Alcalina: 13 horas, Carbono: 3.5 horas - Esta previsão pode variar, dependendo das condições de uso.

Dimensões

294 (Larg) x 179 (Prof) x 54 (Alt) mm

Peso

1.5 kg (incluindo pilhas)

Acessórios

Manual - Pilhas (Alcalina: LR6 (AA)) x 6

Opcionais

AC Adaptor: BOSS PSA series - Footswitch: BOSS FS-6, FS-5U - Cabo de conexao: PCS-31 (Roland) - (Stereo 1/4” phone plug-1/4” phone plug x 2)

Pedal Behringer EQ700Graphic Equalizer

Este é um pedal equalizador de sete bandas compacto e robusto. Ideal para uso em guitarra, o EQ700 abrange freqüências de 100Hz até 6.4kHz com um prático fader Boost/Cut de 15dB por banda. Possui um LED para indicação Liga/Desliga do efeito e de checagem de carga da bateria. Está equipado com chave Liga/Desliga eletrônica de primeira classe, garantindo-lhe operação sem ruído. Funciona com bateria 9V ou fonte de alimentação (não inclusas).

Especificações técnicas:

- Equalizador p/ Guitarra

- 7 Bandas de Equalização

- Freqüência: de 100 Hz a 6,4 kHz com +/- 15 dB por banda

- LED de Status: para efeito On/Off e verificação da bateria

- Alimentação: bateria 9V ou fonte de alimentação (não inclusas)

- Chave On/Off: eletrônica

Amplificador de Guitarra Laney LV 100

O amplificador LV 100 é o pioneiro da linha LV. Possui 65 watts de potência, dois canais com equalizador independente para cada canal, reverb acionável com footswitch, saída para falante externo, "V" scoop e modelação de tonalidade VTS. Também apresenta o circuito de emulação de válvulas Laney (Laney Tube Emulation Circuitry).
Especificações Técnicas
- Falante: 1x12" Celestion Rocket 50
- Potência: 65 watts RMS
- 1 Entrada p/ Guitarra
- 2 Canais: clean e drive
- Equalização: bass, mid e treble p/ canal
- Chave de Brilho p/ o Canal Clean
- Reverb c/ Controle de Nível Independente p/ os canais Clean e Drive
- Loop de Efeitos
- Acompanha Footswitch

Guitarra Ibanez RG 370 DXL Canhota

A RG 370DXL é a versão canhota da 370 DX. Padrão imbatível de guitarra para rock pesado e heavy metal, esse modelo está equipado com potentes captadores Ibanez Infinity, ponte Edge III e chave seletora de cinco posições, o que lhe confere sonoridade altamente versátil. Possui belo acabamento com corpo em Basswood, braço em Bound Maple e escala em Rosewood com marcação “dente de tubarão”.

Especificações Técnicas

- Corpo em Basswood

- Braço: Maple Bound Rosewood

- Escala em Rosewood

- Ponte: Edge III

- Trastes Largos

- Captador Braço: INF3 (H) (hambucker)

- Captador Centro: INFS3 (S) (single)

- Captador Ponte: INF4 (H) (hambucker)

- Marcação: dente de tubarão

- Ferragem Preta

- Cor: preta

Quem sabe um dia...

Behringer V-AMP 2

O próximo passo em amplificadores virtuais. Assim como o nosso legendário V-AMP, o V-AMP 2 é baseado na tecnologia de modelos de amplificadores do mais alto nível. Ele lhe permite conseguir uma vasta variedade de sons realistas de amplificadores sem ter o trabalho de microfonar um amplificador. O V-AMP 2 tem duas vezes mais modelos de amplificadores, num total de 32, mais as nossas 15 simulações originais de caixas de som que podem ser selecionadas e ativadas independentemente dos modelos de amplificador. Você verá porque o V-AMP 2 é ideal para mais do que gravações caseiras ou aplicações em estudos. Um poder tonal extra - o V-AMP 2 se orgulha de seus efeitos de 24-bit com qualidade de estúdio e com uma seleção de efeitos especialmente desenvolvidos, incluindo chorus, tremolo, compressão, noise gate, delay e muito mais e ainda muitas combinações de efeito. Um efeito wha-wha controlado manualmente e separadamente ou controlável via MIDI e 9 tipos de stereo reverbs estão disponíveis para serem combinados com qualquer outro efeito, ajuste de caixa ou amplificador. Adicionalmente, dois parâmetros de efeitos estão diretamente acessíveis.Você ainda tem um afinador integrado com escala cromática, botão de função tap para ajustes de velocidade dos seus efeitos em tempo real, uma entrada auxiliar estéreo ajustável, uma saída estéreo com simulação de caixa, equalização de 3 bandas relacionada com modelos de amplificadores, um volume geral e saída ajustável para fones de ouvido. E mais, uma interface MIDI para controle em tempo real e automação, transferência de dados e acesso para controles adicionais e 125 presets já inclusos e organizados em 25 bancos, incluindo 50 presets de guitarristas famosos. O V-AMP 2 tem cinco modos de configurações práticas para várias situações e um controle de presença que simula a microfonia negativa de amplificadores valvulados. Uma nova função pré-amplificadora em modo bypass que lhe permite utilizar o V-AMP 2 como um equipamento de efeitos estéreo e um circuito gate e noise reduction dramaticamente melhorados para um som muito melhor e uma impressionante relação signal-to-noise de 90 dB. E o melhor de tudo, o V-AMP 2 é muito fácil de ser manuseado graças à sua interface amigável e controles dedicados à ajustes essenciais. Ele vem com um pedal duplo para troca de presets e controle de afinação e um adaptador AC em um bag atraente e durável.

Especificações Técnicas

• 32 modelos de amplificadores e 15 simulações de alto-falantes
• 25 Bancos com 5 presets em cada banco, totalizando 125 presets
• Tecnologia Digital
• Entrada de instrumento com conectores de Jack 1/4" TS desbalanceado
• Entrada AUX com conector Jack 1/4" com ajuste de volume
• Equalizador de 3 bandas bass/mid/treble
• Filtro de altas freqüências com controle de presença, simulando o feedback negativo dos amplificadores valvulados
• Processador multi-efeitos com alta resolução de 24 Bits, como chorus, flanger, phaser, rotary, auto-wah, echo, delay, compressor .Efeito de wah-wah separado que pode ser controlado manualmente ou via MIDI em adição a qualquer combinação de efeitos
• Afinador cromático embutido
• LINE OUTPUTS L/R com conectores Jack 1/4" TS
• Saída para fones de ouvido com conector Jack 1/4" estéreo
• MIDI IN/OUT/THRU com conectores DIN 5 pinos
• FOOTSWITCH FS112V incluso
• Fonte de alimentação externa
• Estojo incluso

Line 6 Podxt Live

Modelador de efeitos e amplificadores para guitarra POD XT Live é descomplicado, uma máquina portátil cheia de timbres e efeitos, adaptável aos diferentes ambientes reais de palco ou de gravação. POD XT Live pode ser usado como os multi-efeitos de guitarra, como uma solução completa conectada diretamente no mixer do PA, ou como ferramenta padrão de gravações de guitarra em estúdios.No cérebro do POD XT Live estão armazenados 80 modelos incríveis de efeitos de pedais e de rack de estúdios mais usados no mundo. Esta coleção de efeitos é facilmente acessada com simples uso dos switchs da pedaleira. Os efeitos podem ser posicionados na parte dianteira (estilo pedais) ou atrás (estilo estúdio) dos modelos de amplificadores e cabinets, dando o som orgânico
e os tons dinâmicos normalmente disponíveis somente em equipamentos top de linha.

Baseado nos amplificadores mais premiados da historia da guitarra, POD XT Live aprenta 36 modelos clássicos e modernos de amplificadores e 24 modelos de cabinetes, todos funcionam com 4 incríveis modelos de microfones dinâmicos para fornecer um palette completo dos timbres para qualquer tipo de apresentação seja ao vivo ou em estúdio. Esta coleção surpreendente de modelos de amplificadores e pedais Line 6 foi usada em incontáveis gravações e em turnês e está agora no assoalho a sua disposição.

PODXT Live tem 128 pré-ajustes de fábrica prontos para a uso imediato através de seus switchs. Vêm pre-programado com um set de efeitos, como na frente de um amplificador, e um outro set para a gravação direta. Há, também, uma biblioteca on line com uma vasta linha de timbres e sons programados profissionalmente com emulação dos timbres consagrados dos maiores guitaristas, bandas, músicas e equipamentos de todas as épocas. Tudo gratuito e editável disponível para download no site da Line 6.

Tem também um grande display iluminado, indicando os pedais selecionados, as combinações beat do tap tempo. Uma entrada para pedal da expressão, saídas 1/4-inch análogas estereo para alimentar um amplificador ou uma entradas de linha, saída para fone de ouvido, entrada auxiliar para seu CD/MP3 player, bateria eletrônica, MIDI, e conector USB I/O.

O POD é o padrão mundial para gravação de guitarras nos estúdios, e com o POD XT Live você pode ter o controle total dessa tecnologia aos seus pés.

Amp Models based on* and Cabinet Models based on*:
Line 6® Clean 6x9 - Supro® S6616
Line 6® JTS-45 - 1x8 1961 Fender® Tweed Champ®
Line 6® Class A - 1x10 Gibson®
Line 6® Mood - 1x10 Gretsch® 6156
Line 6® Spinal Puppet - 1x12 Line 6®
Line 6® Chemical X - 1x12 1953 Fender® Tweed Deluxe Reverb®
Line 6® Insane
Line 6® Piezacoustic 2 - 1x12 1964 Fender® Blackface Deluxe Reverb®
Line 6® Agro
Line 6® Lunatic - 1x12 1960 Vox® AC-15
Line 6® Treadplate
1X15 1962 Supro® Thunderbolt
Line 6® Variax Acoustic - 2x2 Fender® Mini Twin Reverb®
Budda 2001 Twinmaster - 2x12 Line 6®
Fender® 1953 Deluxe Reverb® - 2x12 1965 Fender® Blackface Twin Reverb®
Fender® 1958 Bassman®
Fender® 1961 Champ® - 2x12 1995 Matchless® Chieftain
Fender® 1964 Deluxe Reverb® - 2x12 Roland® JC-120
Fender® 1965 Twin Reverb® - 2x12 1967 Vox® AC-30
Gretsch® 1960 6156 - 2X12 1967 Silvertone® Twin Twelve
Hiwatt® 1973 Custom 100 - 4x10 Line 6®
Marshall® 1966 JTM-45 - 4x10 1959 Fender® Bassman®
Marshall® 1968 Super Lead - 4x12 Line 6®
Marshall® 1968 Jump Channel - 4x12 1967 Marshall® Basketweave with Greenbacks
Marshall® 1968 Variac Plexi
Marshall® 1987 JCM 800 - 4x12 1968 Marshall® Basketweave with Greenbacks
Marshall® 1996 JMP-1
Matchless® 1996 Chieftain - 4x12 1978 Marshall® with stock 70s
Matchless® 1993 DC-30 - 4x12 1996 Marshall® with Vintage 30s
Mesa/Boogie® 2001 Dual Rectifier® - 4x12 Mesa/Boogie®
Mesa/Boogie® Mark IIc+

Roland® Jazz Chorus 120 -------Mic Models based on*:

Soldano 1993 SLO-100----------Shure® SM-57 Off Axis
Supro 1960's S6616 -------------Shure® SM-57 Off Axis
Vox® 1961 AC-15 ---------------Sennheiser® MD-421
Vox® 1967 AC-30TB ------------Neumann® U-67
Tube Preamp
Marshall® 1974X (18W Reissue)
Marshall® JCM 2000 w/ Germ Pedal
Orange AD30TC
Vox® Fawn Non-Top Boost AC30
Dumble® Clean (from POD® 2.0)
Soldano SP88 (from POD® 2.0)

Effect Models based on*:
LA-2A® Compressor
Noise Gate
Fuzz Face
Big Muff Pi®
Tubescreamer®
ProCo Rat
Octavia
CS-1 Comp/Sustainer
Dynacomp
Vetta™ Comp
Auto Swell
Mutron III
Line 6® Sine Chorus
Line 6® Flanger
A/DA® Flanger
MXR® Phase 90
Uni-Vibe
Opto Tremolo model from the 1965 Fender® Deluxe Reverb®
Bias Tremolo model from 1960 Vox® AC-15
Leslie® 145
Vibratone
Auto-pan
Boss® DM-2
Deluxe Memory Man
EP-1 Tube Echoplex
Roland® RE-101 Space Echo
Sweep Echo
Line 6® Digital Delay
Line 6® Stereo Delay
Ping Pong Delay
Reverse Delay
Fender® Deluxe Spring Reverb
Fender® Twin Spring Reverb
King Spring Reverb
Small Room Reverb
Tiled Room Reverb
Brite Room Reverb
Dark Hall Reverb
Medium Hall Reverb
Large Hall Reverb
Rich Chamber Reverb
Chamber Reverb
Cavernous Reverb
Slap Plate Reverb
Vintage Plate Reverb
Large Plate Reverb
Vetta Wah
Vox® V847 Wah
Custom Vox® V847 Wah
Colorsound Wah-Fuzz
Maestro® Boomerang Wah
Jen Electronics Cry Baby Super Wah
RMC Real McCoy 1 Wah
Arbiter® Cry Baby Wah
Sub Octaves Synth Effect
Digitech Whammy Pitch Effect
Maestro® Bass Brassmaster
Sans Amp Tube Driver
Volume (Pre- or Post-Amp Routing options)
Post-EQ

PLUS FX JUNKIE MODELS based on*:
Line 6® Killer Z
Chandler Tube Driver
Vetta™ Juice
Line 6® Gain Boost
Boss® CS-1 w/ treble switch on
Mutron III Down
Line 6® Clean Sweep
Line 6® Seizmik Synth
Line 6® Double Bass
Line 6® Buzz Wave
Line 6® Rez Synth
Line 6® Ring Modulator
Line 6® Synth Analog
Line 6® Synth FX
Line 6® Synth Harmony
Moog Lead
ARP Solina/Elka® Strings
Square CE-1 Chorus
Line 6® Stereo Chorus
Line 6® Random Chorus
Line 6® Stereo Flange
Line 6® Exponential Flange
Line 6® Lumpy Phase
Line 6® Hi Talk
Line 6® Sweeper
Line 6® POD™ Purple X
Line 6® Sample and Hold
Line 6® Tape Eater
Line 6® Warble-Matic
Binson EchoRec
Maestro® EP-3 Echoplex®
Line 6® Low Rez Delay
Line 6® Phaze Eko
Line 6® Bubble Echo

FV-500H Pedal de Volume/ Expressão

Nos últimos 14 anos, o famoso pedal FV-300 tem sido padrão no mercado de pedais de volume. Agora, o padrão de qualidade BOSS foi aumentado com a chegada dos novos modelos FV-500H e FV-500L. Estes pedais tipo "tanque de guerra" são projetados para receber esforços extremos e são os mais resistentes do mercado atualmente. Com design em metal escovado totalmente reformulado eles oferecem estilo, resistência, e ação super confortável. Ambos os modelos funcionam como pedal de volume e expressão, podendo controlar parâmetros variados em racks multi-efeito (modelos GT-PRO e GS-10) ou ainda em módulos sintetizadores.

Especificações Técnicas

• Entrada e saída mono, alta impedância - ligar logo após a guitarra, antes do pedais;
• Corpo em alumínio extremamente resistente a impactos;
• Base e pedal emborrachados para evitar escorregões indesejáveis;
• Funcionam também como pedal de expressão;
• Saída exclusiva para afinador;
• Força de acionamento do pedal (torque) ajustável;
• Knob exclusivo para ajuste do volume mínimo de saída.

Digitech RP-150

Com 50 efeitos de fábrica e mais 50 de usuário, 48 tipos diferentes de efeito com até 11 simultâneos, 12 modelos de simuladores de amplificador, reverb Lexicon®, delay de até 5 segundos, bateria eletrônica, afinador cromático e 17 modelos de pré-amp para violão, a RP150 permite, através de programação extremamente fácil e interativa, que você consiga o som que você quer! O processador Digitech Áudio DNA2 é o processador de áudio mais avançado do mundo e, o mais importante; feito pela própria Digitech. Além desse processador fantástico com conversor digital de 24 bits, a RP150 conta com uma porta USB que permite que você grave, edite, arquive, copie e faça downloads de músicas, timbres, efeitos e muito mais, direto de seu computador. Você pode tocar junto com suas bandas favoritas ou suas próprias músicas usando um software multitrack (DAW). As musicas são mixadas dentro da pedaleira e saem direto em seu amplificador. Além de tudo isso, você ainda pode trocar presets com outros usuários através da internet!

O novo sistema de acesso nunca foi tão rápido! Apenas três passos são necessários para você conseguir o som que você procurava. Os novos bancos de Tone (timbre) e Effects (efeitos) da RP150 permitem acesso às combinações pré-montadas tão rápido quanto um piscar de olhos.

- 50 Presets de Fábrica / 50 de Usuários
- 17 modelos Amp/Acústico
- Conversor digital de 24 bits
- Fonte de 110V com 9V e 1.3Amp.
- Fabricado nos EUA

Placa de som M-Audio Delta 44

A Delta 44 permanece à frente da evolução do áudio digital. Solucionando uma das coisas mais importantes em qualquer sistema de áudio digital: a transferência e conversão de áudio para o computador. Com conversores de 24-bit aceitando sample-rates de até 96kHz a Delta 44 traz quatro entradas e saídas de áudio analógicas (balanceadas ou não-balanceadas, o que garante uma qualidade de áudio excelente em qualquer sistema de gravação baseado em computador. Para garantir que as conversões de áudio não sejam afetadas por interferências internas do computador (fonte de alimentação ou proximidade a outras placas) a Delta 44 vem equipada com uma sólida interface externa, o que garante uma segura e transparente captação do áudio gravado. Como a placa Delta 44 não possui conexões MIDI é necessário possuir uma placa/interface para trabalhos MIDI.

Indicações

Músicos e estúdios que necessitem de sistemas com 4 entradas e 4 saídas simultâneas com qualidade de áudio em 24-bit.

Especificações Técnicas

* Conversores de 24-bit que permitem gravações em até 96kHz para uma excelente resolução de áudio
* Margem dinâmica D/A: 103dB (A-weighted)
* Distorção Harmônica D/A (THD): 0.0015% @ 0dBFS
* Margem dinâmica A/D: 99dB (A-weighted)
* Distorção Harmônica A/D (THD): 0.0023% @ 0dBFS
* Baixo nível de distorção: D/A menor que 0.0015%, A/D menor que 0.001%
* Placa PCI com conexão para interface externa contendo todos os conversores
* 4 entradas e 4 saídas analógicas balanceadas ou não-balanceadas com conectores 1/4” TRS
* Operação em full-duplex
* Operação em +4/-10 configurável via software
* Painel de controle em forma de software, com recursos de roteamento e monitoração nas várias entradas e saídas
* Sample-accurate sync permite o uso de outra placa Delta, para expansão de número de entradas e saídas
* Inclui drivers para Windows 95/98, ASIO/ASIO2, DirectX e Windows NT/2000
* Inclui drivers para Macintosh

Requisitos Mínimos

Windows XP
Pentium II 350 mHz (para operação em 96kHz)
Pentium 300 MMX (para operação em até 48kHz)
128 Mb RAM (96kHz) ou 64 Mb (48kHz)
HD ultra DMA ou SCSI

UBER METAL - LINE 6

---=> UBER METAL <=---

"O review foi todo feito tendo em vista a audição do Uber Metal no amp. Staner Kute25, usando uma guitarra Jackson ATX, com EMG´s 81/85/SA. Depois, toquei com esse pedal num Vulcano G200, motivo pelo qual farei alguns adendos, já que no primeiro momento eu toquei em casa, somente com esse pedal, enquanto, no segundo momento, toquei com a minha banda, usando outros pedais.Enfim, vamos ao review:

Bom, como eu só precisava de um tipo de som de distorção, que não conseguia com nenhum dos pedais que tenho, resolvi ir atrás de outra opção. Lí muita coisa, troquei idéia com muita gente, ouvi milhares de samples e, ao final, achei que o Uber Metal poderia ser a melhor opção para o que eu procurava... é isso mesmo, "achei", pois não consegui tocar uma vez sequer com ele até me decidir à comprá-lo (em tempo, não recomendo que ninguém faça isso, “comprar no escuro”, apenas em casos de exceção, como um preço incrível ou informações relevantes de fontes confiáveis... no meu caso foram as duas coisas... hehehe).O pedal chegou há poucos instantes (isso se deu em 14/06/2006) e, rapidamente, resolvi tocar um pouco... nada muito intenso porque estou em casa (e a vizinhança sempre reclama... hehehehehe) e, ainda, porque só estou com meu amp. de estudo (um Staner Kute25), que não privilegia o pedal.

Enfim, vamos ao pedal: ele tem 3 distorções (Metal, Pulverize e Insane) e duas opções de noise gate. O noise gate é excelente. Confesso que não sou muito fã de noise gate, pois ele interfere na dinâmica do pedal. De qualquer forma, a opção "1" do noise do pedal é mais que suficiente, pro meu gosto, e, por isso, quando apareceu algum ruído, ele resolveu sem problemas. Em tempo, pra quem não tem “contras” quanto à noise gate, a opção "2" realmente tira qualquer ruído, é incrível, mas, como disse antes, acaba tirando um pouco da dinâmica pro meu gosto, sem falar que tb fecha um pouco o som. De qualquer forma, é um noise gate, todos funcionam assim, e, o que importa mesmo, o do Uber Metal é muito bom, muito funcional. Do pouco tempo que pude tocar, só tenho à fazer elogios ao pedal. O som é incrível. O EQ é muito funcional, especialmente os médios (MID e SCOOP), que são justamente o que procurava, médios mais orgânicos e sonoramente interessantes, mesmo no "talo". Sobre as distorções, a opção Metal é a que tem menos ganho, menos saída. Aliás, ela tem até menos volume que as outras duas. De qualquer forma, soa muito interessante, muito orgânica. Fuçando no EQ consegui timbres muito interessantes de metal dos anos 80 e algumas coisas de hard rock. Ele lembra muito o som de Marshall. É uma opção bem interessante.A opção Pulverize é totalmente Hi Gain. Pelo que lí e pelo que me disseram, essa seria a melhor opção do pedal. Realmente ela é muito boa. Densa, forte, pesada, me pareceu a opção mais versátil. Navegou muito bem em sons como Metallica, Pantera, à sons mais modernos, como Black Label Society e algumas bandas de nu-Metal. Enquanto fuçava nela, ouvia a música Demise of Sanity, do BLS, da versão do DVD Boozed Broozed & Broken-Boned. Resolvi tentar fazer um timbre parecido... e, putz, ficou incrivelmente parecido. Aliás, gostei tanto que até anotei pra não esquecer... o timbre ficou muito bom mesmo.
Por fim, a opção Insane, que lí muito ser a pior do pedal, foi a que mais gostei, junto com a Pulverize. Ela soa muito moderna, pesada, forte e, controlando bem os graves e o drive, muito definida, diferentemente do que me disseram, de que ela embolava muito o som. Essa opção é mais MODERN, e, por tanto, mais fechada que um High Gain. Os graves são cavalos, mas bem equilibrados. Enfim, equalizando bem, chega-se realmente à timbres muito modernos.O Uber Metal possui uma das construções mais sólidas que conheço. O pedal é muito resistente, motivo pelo qual, também, pesa mais que a maioria dos pedais. O fato de possuir três distorções o torna o mais versátil pedal de metal que já tive a oportunidade de conhecer. Ainda que seja um pedal digital, sua sonoridade é muito orgânica. De fato a LINE6 fez um excelente trabalho com esse pedal.

Entretanto, nem tudo poderiam ser flores. Ele tem um pequeno defeito: tem menos volume que a maioria dos pedais. Tocando junto com um GT2, que é um pedal de muito ganho (nesse caso, que não se confunda com drive, pois drive o Uber Metal tem mais que o GT2), não precisei colocar o volume do Uber Metal no “talo”, mas tive de colocar por volta de 3hs, o que já é bastante. Contudo, não aprecio colocar muito volume do próprio pedal, ainda mais num de metal, que costuma ter muito ganho, pois isso significa aumento no volume de todas as freqüências do pedal, gerando acréscimo considerável de ruídos, o que é o caso se eu colocar o LEVEL do Uber Metal em 3hs. Então, soluções alternativas são ou um booster de volume, como o Microamp, ou um equalizer, setado apenas para aumentar o volume do pedal. Eu vou optar pela segunda opção, pois, com o eq, ainda posso mexer no timbre, o que me interessa muito. De qualquer forma, devo RESSALTAR, isso é um problema para quem usa mais de uma distorção no mesmo setup, e dependendo do volume dessa outra distorção. Quando se fala em GT2, fala-se num pedal de ganho absurdo. Agora, esse lance do volume provavelmente não será um problema se esse outro pedal for o Metal Zone, por exemplo. No mais, se o Uber Metal for o único pedal do set, claro, o volume não é problema algum.Por fim, o pedal é ótimo. O som é pesado e definido, os controles de médios impressionam (pra quem não sabe, cito muito os controles de médios porque, nos pedais de metal, com EQ paramétrico, os médios sempre são um problema, aquém dos graves e agudos, e, por isso, muita gente acaba tendo de usar equalizer´s depois desses pedais para corrigir os médios). O timbre, bom, alcança praticamente todas as áreas de metal. Algumas coisas realmente muito extremas ele não atinge com perfeição, como Slipknot, mas não que não se possa tocar esse som com o Uber Metal, apenas ele não é tão sujo e extremo para soar “com perfeição”.
Enfim, é uma ótima opção pra quem procura um pedal pra metal. De uma forma geral, certamente um dos melhores pedais de metal do mercado... diria, até, um dos melhores já produzidos pra esse tipo de som. Vale apena conferir!!!"

Milton - Banda Sulfúria

Malagoli Realbucker HH 777

Captador desenvolvido através das especificações do luthier Henry Ho resultando num pick up de som equilibrado e alta saída, confira suas características:

Especificações Técnicas

THE HENRY HO SIGNATURE
CORES: BRANCO, CREME, PRETO, ZEBRA (BRANCO E PRETO) E ZEBRA (CREME E PRETO).
POSIÇÃO: PONTE.
4 CONDUTORES C/MALHA.
POLOS: REGULÁVEIS (PARAFUSOS ALLEN E PARAFUSOS FENDA).
MAGNETO: ALNICO 5 EM BARRA.
TIMBRE: LIMPO E OFENSIVO. VERSÁTIL PARA ESTILOS MUSICAIS PESADOS COM EXCELENTE RESPOSTA PARA AFINAÇÕES BAIXAS. MÉDIOS ENCORPADOS E AGUDOS QUE EXALAM HARMÔNICOS COM NITIDEZ.
GANHO: ALTO.
DC OHMS (K): 16,8.
EQUALIZAÇÃO : GRAVE 6 - MEDIO 5 - AGUDO 7
SAÍDA: 360mV.
PICO DE RESSONÂNCIA: 5,2 Khz.
ESPAÇAMENTO COMPATÍVEL C/ FLOYD ROSE.
CAPTADOR ENROLADO A MÃO.
COMBINA MUITO BEM COM : HH777, CUSTOM ALNICO HB

Como trocar cordas em floyd rose.

Copiei isso de alguém que copiou de outra pessoa.. mas como parece não ter dono.. acho que ajuda muitas cabeças...

Então, eu ando vendo um monte de gente com problemas em suas respectivas pontes Floyd Rose, então resolvi criar este tópico sobre COMO REGULAR FLOYD ROSE.

Bom, pra começar, acho importante saber o que é o que nesse sistema de tremolo.

Uma Floyd Rose é composta das seguintes partes:

Floyd Rose

Sendo:
A- Bloco para travar a corda ( string holder block )
É a peça que situa dentro do carrinho "saddle", para prender a corda.
B- Carrinho ( Saddle )
É onde é feito o ajuste de oitavas.
C- Microafinação ( Fine tuner )
Ajusta a afinação depois que a trava "lock nut" é apertada, possibilita uma afinação mais precisa.
D- Pivô
É onde a ponte se apóia para a "flutuação", serve também para regulagem da altura da ponte, ou seja, da altura das cordas em relação ao braço da guitarra.
E- Haste ou alavanca
Essa é a parte divertida de toda a história!!!!! hehehehe
F- Mola
Segura e regula a tensão da ponte.
G- Prende molas ( spring holder )
Não só prende as molas, como tem função de exercer a regulagem do esquadro da ponte.
H- Baixa cordas
Tem a função de manter as cordas encostadas sobre a superfície da trava "lock nut".Nem todas as guitarras possuem essa peça.
I- Trava ( lock nut )
Tem a função de travar as cordas, impedindo a ação das tarrachas.

Bom, dado os nomes aos bois, vamos ver como tocar essa boiada.

Antes de começar, lembre-se: Não é recomendado que se tire todas as cordas para colocar cordas novas, o ideal, é trocar corda por corda.

Afrouxe o Lock Nut, somente onde estão as 6° e 5° cordas, afrouxe a 6° corda pela tarracha, e retire a 6° corda afrouxando o string holder block, e aproveite para limpar a superfície do Saddle e do Lock Nut onde ela estava, pois quando a corda está posicionada, é MUITO difícil limpar essas partes. É importante para evitar alterações no timbre, e evitar a ferrugem da corda, evitando assim, que ela arrebente nesses locais.

Prenda a corda nova no Saddle, apertando o string holder block.
Lembre-se que não é necessário força, basta apertar até sentir um pouco de resistência, não é pra apertar até sair água...senão pode empenar.

Na sequência, passe a corda por dentro do buraco do pino da tarracha, e por baixo do Baixa cordas, sobre a superfície do Lock Nut.

NÃO estique a corda, deixe-a frouxa o bastante, para poder dar duas voltas no pino da tarracha depois de apertar a tarracha. Essas voltas não devem ficar uma sobre a outra, ou que sobre espaço entre elas, as voltas devem ser dadas de cima para baixo.

Dessa maneira

Afine a corda.

Agora, dê uma "lenhada" na corda. Pegue-a com a mão, e dê uma esticada nela CUIDADO PRA NÃO FORÇAR DEMAIS E ARREBENTAR A CORDA!!!!...isso vai servir pra "lascear" a corda, dar uma alongada nela, evitando assim que ela desafine depois.

E volte a afinar a corda, pois a afinação dela com certeza desceu muito. Repita isso até que a corda não desça mais a afinação.

Agora vá repetindo a mesma coisa nas demais cordas, tirando, limpando, colocando a nova, e afinando. Uma de cada vez!!!! A afinação deve seguir a seguinte ordem: 6º corda, 5º, 4º, 3º, 2º e 1º. Depois, torne a afinar, mas na ordem inversa (2º, 3º, 4º, 5º e 6º) e assim por diante. Dessa forma, quase todas serão afinadas seguidamente, facilitando um pouco o processo.

Bom, agora vem a parte que todo mundo adora, deixar a Floyd nivelada.

Antes de mais nada, isso é um trabalho de PACIÊNCIA, então se você não tem isso, espero que pelo menos tenha dinheiro, pra pagar um Luthier pra fazer tudo isso por você, seu vagabundo...

Agora, dê uma olhada se a Floyd está nivelada, dessa maneira:

Nivelamento da Floyd Rose

A Floyd tem que estar paralela ao corpo da guitarra.

Se você mudou a medida das cordas, é certo que estará desnivelado.

Caso esteja, veja pra onde está o desnível, pra dentro do corpo, ou pra fora do corpo da guitarra.
gora é a parte divertida.

Quando se afrouxa os parafusos do spring holder, a afinação de todas as cordas desce, e quando se aperta os parafusos do spring holder, a afinação de todas as cordas sobe. O spring holder também deve ficar alinhado, de maneira que o que você soltar ou apertar em um dos parafusos, deverá ser feito no outro também!!!!!

Spring holder

Se o desnível estiver pra DENTRO do corpo da guitarra, afrouxe um pouco os parafusos do spring holder, atrás da guitarra, e afine a guitarra.

Se o desnível estiver pra FORA do corpo da guitarra, aperte um pouco os parafusos do spring holder, e afine a guitarra.

Não é tão simples quanto parece, pois você pode sair de um desnivelamento para o outro, o grande toque é manter a Floyd nivelada e afinada simultaneamente.

Depois de conseguir essa proeza, trave o Lock Nut, Lembre-se que não é necessário força, basta apertar até sentir um pouco de resistência, não é pra apertar até sair água...senão pode empenar., Use a chave Allen dessa maneira, e faça os últimos ajustes com a microafinação. ( talvez seja necessário repetir a operação anterior, aquela divertida...)

Agora, com a Floyd nivelada, é hora de ajustar as oitavas.

Toque o harmônico em cima do 19° traste da 6° corda, e compare-o com a nota da 19° casa da mesma corda, com um afinador eletrônico.

NOTA: Olha, sem afinador eletrônico, esquece...

Na corda MI, o harmônico no 19° traste é a nota SI, e a nota da 19° casa também é SI.

Se a nota da casa estiver acima do harmônico, o Saddle deverá ser movido para trás.

Se a nota da casa estiver abaixo do harmônico, o Saddle deverá ser movido para frente.

Para mover o Saddle, solte primeiro o parafuso com uma chave Allen, e empurre-o para frente ou para trás com uma chave de fenda, depois aperte novamente o parafuso com a chave Allen.Assim
Lembre-se que não é necessário força, basta apertar até sentir um pouco de resistência, não é pra apertar até sair água...senão pode empenar.
aça isso até que a nota da casa se iguale à nota do harmônico.

Lembre-se que diminuindo ou aumentando a distância de uma corda entre o Saddle e o Lock Nut, a tensão dessa corda muda, o que pode gerar desnivelamento no Floyd Rose, desafinação da corda na qual está sendo feita a regulagem de oitavas, e desafinação das demais cordas, se isso ocorrer, afine a corda e nivele o Floyd Rose, antes de continuar regulando a oitava, e afine as cordas e nivele o Floyd Rose antes de passar para a próxima corda.

Repita a operação nas demais cordas!!!!

E claro, lembre-se que existem Floyd Roses por aí com qualidade meio...duvidosa...

E podem ser MUITO difíceis de se conseguir uma regulagem satisfatória. E manter uma afinação estável.

Bom, agora, com uma escova de dentes, espalhe óleo anti-ferrugem por todo o Floyd e Lock Nut. ( não precisa exagerar )

Depois desse exercício de paciência, é só curtir a sua guitarra reguladinha!!!!!!!

Amém.. se este texto for seu, favor se apresentar para que sejam dados os devidos créditos.

REVIEW DE MADEIRAS

(essa foto é de uma guitarra que estou reformando)
Não fui eu quem fiz esses reviews, mas achei bem interessante botar aqui pra galera ter uma noção sobre as características e timbres das madeiras... Então eu editei e tirei o melhor de cada um para trazer a informação até aqui.
Portanto os Reviews foram retirados do site: www.cifraclub.com.br e do usuário Charles da comunidade "Efeitos de Guitarra", que fez excelentes comentários sobre elas.

Aí vai:

-->Espruce (spruce): embora não tão bonita quanto Bordo (maple), é a vencedora de todos os tempos para o tampo de violões "flat top" (tampo plano). Espruce é leve e tem veio apertado. Isto faz com que a madeira, quando corretamente cortada, vibre de maneira muito semelhante a um cone de alto-falante. Melhor ainda, com o passar dos anos, a seiva escondida nos veios seca gradualmente e cristaliza-se, acentuando ainda mais o brilho e qualidade de resonância da madeira. Espruce "engleman" é a preferida para tampos de violão. (Cifraclub)

-->Jacarandá (rosewood):
Densidade: alta
Estabilidade dimensional: Boa
Velocidade de som (propagação): alta
Potencial de sobre-tons (parciais): Baixo
alta densidade e alta velocidade fazem do Jacarandá da Bahia inigualável como madeira para laterais, fundo, e pontes em acústicos e como a melhor escolha para escalas, desde que protegido, vem sendo substituído pelo Jacarandá indiano, que possui as mesmas características embora um pouco menos acentuadas.
Produz um som extremamente brilhante, quase metálico e ótimo sustain. proporciona um grave cheio, ótima "mordida" em tons de pico e um distinto médio "quase piano" ao timbre. Enquanto o jacarandá é obviamente perfeito também para escalas, fabricantes tem tido várias limitações para o seu uso em outras partes de guitarras elétricas de corpo sólido. As guitarras ficam muito pesadas, com timbre demasiadamente brilhante e/ou com preço proibitivo. Isto porque a madeira é rara e muito cara. Além desses problemas, a sua porosidade natural requer uma quantidade enorme de selador (e consequentemente mão-de-obra de acabamento) antes da laqueação ou pintura. (Charles)

-->Mogno (mahogany):
Densidade: Média / Alta
Estabilidade dimensional: ótima
Velocidade de som (propagação): Baixa
Potencial de sobre-tons (parciais): Baixo
É uma das madeiras mais versáteis em lutheria, utilizada em corpos de guitarra , braços, tampos, fundo e laterais de instrumentos acústicos e archtop. o mogno tornou-se popular para violões pela sua beleza e por ser bem mais barato. O som é estridente, e não brilhante. Não tem uma sonoridade "potente", mas tem sua característica própria - que agradou, inclusive, aos Beatles, em suas primeiras gravações, quando utilizavam Gibson acústicas de construção em mogno. Indo mais longe, até as elétricas de corpo sólido, pode-se construir uma guitarra inteira somente com mogno (exceto a escala). O timbre em elétricas é marcado pelo som morno, repleto de frequências de baixas a médias. (Charles)

-->Alder (Amieiro):
Densidade: baixa densidade
Estabilidade dimensional: Média
Velocidade de som (propagação): Alta velocidade do som.
Potencial de sobre-tons (parciais): Médio

Possui bom sustain e riqueza de médios, largamente utilizada em corpos de sólidos O Amieiro é o material clássico usado no corpo das Stratocaster (embora os primeiros modelos tivessem corpo em freixo). O amieiro é de fácil manuseio na fabricação, porque independe do uso de muita seladora. Tem como característica um som cheio e encorpado, mas não chega a ter a "mordida" do freixo. O amieiro é o Fusca das madeiras. É também muito utilizada nas semi-acústicas. (Charles)

-->Ash (Freixo): estridente, porosa e pesada seriam as palavras ideais para descrever o freixo, o ingrediente clássico do timbre Telecaster.

-->Cedro (cedar): o cedro é uma das poucas alternativas para substituir espruce na confecção de tampos planos em violões. Tem brilho, leveza, e a cor vermelho profundo adiciona um "look" diferenciado ao instrumento - além do quê, você nunca mais terá traças na sua case, além de que o cedro é uma das poucas alternativas para substituir espruce na confecção de tampos planos em violões. (Charles/ Cifraclub)

-->Maple (Bordo):
Densidade: média a média/alta dependendo da espécie, Big leaf, Hard Maple....
Estabilidade dimensional: regular
Velocidade de som (propagação): baixa velocidade do som.
Potencial de sobre-tons (parciais): Baixo

Também muito versátil, podendo ser usada em braços, corpos sólidos, laterais, e fundo de acústicos, archtop, como tampo em sólidos combinando com outras madeiras na base, pontes na família dos violinos e escalas em sólidos e acústicos.
Os principais usos desta madeira são na cosntrução de braços e como "capa" em guitarras elétricas. O bordo é extremamente denso e duro. Ao mesmo tempo que é ideal para suportar o stress da tensão das cordas como braço, é pesada e muito brilhante para servir como corpo em guitarras sólidas. As Les Paul STD usam a "capa" de bordo para dar um brilho ao som morno do corpo em mogno. A "capa" de bordo pode ser ainda trabalhada de modo a "desenhar" de maneira extraordinariamente bonita o corpo do instrumento, já que os padrões dos veios, cortados de maneira artística, ao serem preenchidos com os mais diversos processos de acabamento disponíveis são enfatizados. Vide as PRS de Carlos Santana ou as Gibson Les Paul Flamed Maple. (Charles)

-->Ébano:
Densidade: Alta
Estabilidade dimensional: ótima
Velocidade de som (propagação): Baixissima
Potencial de sobre-tons (parciais): Baixo
Madeira das mais tradicionais em lutheria, muito bela pela sua coloração escura, largamente utilizada em escalas de violinos de guitarras e baixos sólidos,em acústicos, pontes de acústicos e Archtop, tem a mais baixa velocidade das madeiras utilizadas em lutheria. É uma madeira extremamente forte, brilhante e durável.(Charles)

-->Nogueira (walnut): a nogueira é uma ótima alternativa para o mogno. É forte, tem timbre morno e é naturalmente bonita. Funciona bem em corpo de guitarras sólidas, e fundo e lateral de acústicas. Se cortado apropriadamente ( perpendicular ao crescimento anual da árvore ou uma fatia abaixo do centro do tronco ), é estável o bastante para ser utilizada até em construção de braços. (Cifraclub).

Captação Ativa X Passiva

Muitas pessoas tem dúvidas sobre a diferença dessas duasm então cou tentar explicar de forma clara não tao detalhada aqui..

CAPTAÇÃO ATIVA

A principal diferença é que esta tem um pré amplificador dentro do captador, claro bem pequeno, então ele acaba saindo com o som mais alto e com menos ruidos do que o passivo, então seu som é independente da madeira e não pega interferencias externas..

CAPTAÇÃO PASSIVA

Os captadores passivos são muito diversificados, podem ser de materiais como:
-->Alnico: que funcionam em todas as frequencias e alem disso uma curiosidade, os caps de alnico são os que geram "aquele timbre vintage" já que em 10 anos eles perdem 50% de seu magnetismo ao contrario do de ceramica que perde 1% a cada 70.
-->Ceramico: Que é responsável por aqueles timbres mais modernos e sua vantagem é que ele faz com que o volume de saida seja um pouco maior sem preder qualidade.

Os caps passivos puxam seu timbre de elementos externos, daí sai o "timbre da madeira", porém acaba puxando iterferencias como de radios, monitores televisões etc... por isso se aconselha a blindagem desses caps. Vale lembrar também que se botar o captador diretamente na madeira da guitarra no caso de Les Pauls e SG's o captador ganhará muito mais sustain, ao contrário das Fenders.


Então, os caps passivos são mais versáteis e tem timbres mais agradáveis, porém os ativos são mais práticos e não dependem do ambiente.. se voce tem uma guitarra fulera e quer melhorá-la use caps ativos.


Espero ter ajudado.

Epiphone SG G310

Essa, na verdade foi minha 1º e unica guitarra, e eu posso dizer que estou muito satisfeito com suas qualidades e timbre. Nunca me apresentou nenhum problema, a nao ser o problema de fabricação de tdoas as Epiphones SG (nao sei se ocorre tambem na Les Paul), que é a mudança de captacao no seletor. Algumas vezes quando ela é trocada ocorre uma perda bem grande de ganho na hora, e só volta ao normal se trocar a captação de novo, eu ja tive esse problema em 4 de 5 Sg's da epiphone que toquei, e por incrivel que pareça a única que nao me deu problema foi a special. Até a top G-400 standard apresentou esse defeito em minhas mãos.
Mas enfim, o corpo dela é feito em um pedaço solido de madeira Alder e a do Braço é de Jacarandá. Tarrachas Blindadas, e eu nunca dei um reclamar a ela em relação a afinacao (claro que nao se compara com uma gutar om micro afinação mas da pro gasto),e ao contrario da G-400 as tarrachas sao cromadas ao invez de plastico, e todos seus componentes sao cromados tb.
Como 99% das Gibsons ela usa ponte Tune-o-Matic, que sao bem mais simples que as floyd roses, mais faceis de controlar porem a floyd rose tem muito mais opções.
Ela vem com 2 captadores abertos Epiphone que tem um timbre meio gordo e permitem um ecleticismo no som. Consegue-se um bom timbre limpo assim como um bom som pesado e grave com distorção, nao chega ao som de uma Les Paul Standard por ela ter captação blindada e mais grave, mas ela tem um som com uma puxadinha vintage. A G-400 possui 2 humbuckers blindados que dao um som um pouco mais gordo, porém tambem nao chega a uma Les Paul, se nao teria o mesmo timbre.
Possui 4 knobs, 2 para cada captador, 1 de volume e outro de tonalidade, os 4 potenciometros sao logaritmicos.
Uma coisa que eu acho péssima em todas as Sg's é o lugar do Jack (aonde se pluga o cabo), que fica na frente da guitarra, logo abaixo dos knobs ao invez de seguir como as Les Pauls e ter o Jack na parte de baixo da guitarra. Pra isso eu normalmente tenho que usar cabos em L para ela, se nao esbarro muito no cabo.
O preço atual dela gira em torno de R$1200,00, com provavel aumento de 10% até o final do ano, ja que a epiphone esta volando a aumentar os preços. Porém ele abaixou muito nos ultimos anos, ja que, quando eu a comprei custava R$1400,00.
Com ela é possivel tirar algusn timbres interessantes, como ACDC, Black Sabbath, enfim, um hard rock de qualidade, alguns metais, classic rocks e recomendo firmemente essa guitara a qualquer um que curta esses estilos.

Malagoli Intruder (braço)

A Malagoli é uma empresa brasileira que atua a muitos anos no ramo de captadores e acessórios para instrumentos de corda. Eis aqui um belo produto da marca.

Especificações Técnicas:

CORES: BRANCO, CREME, PRETO, ZEBRA (BRANCO E PRETO) E ZEBRA (CREME E PRETO).
POSIÇÃO: PONTE.
4 CONDUTORES C/MALHA.
POLOS: REGULÁVEIS (PARAFUSOS ALLEN).
MAGNETO: 3 IMÃS CERÂMICOS EM BARRA.
TIMBRE: MÉDIO/GRAVE P/ SONS EXTREMOS. CAPTADOR DE ALTÍSSIMA SAÍDA E COM ALTOS NÍVEIS DE DECIBÉIS. A SATURAÇÃO NATURAL É ÁSPERA E NERVOSA. ALTAS DOSES DE ADRENALINA!
GANHO: ALTO.
DC OHMS (K): 18,0.
EQUALIZAÇÃO : GRAVE 7 - MEDIO 8 - AGUDO 5
OUTPUT 460mV.
ESPAÇAMENTO COMPATÍVEL C/ FLOYD ROSE.
CAPTADOR ENROLADO A MÃO.
COMBINA MUITO BEM COM : INTRUDER, TRADITIONAL HB HOT

Alesis Multimix 8 USB

Mixer ideal para home studios possui entre outras características: 8 canais: 4 entradas de mic XLR, 2 canais estéreos, 2 auxiliares (pós / pré e pós), porta USB, phantom power +48V, 2 in/out auxiliares RCA, fader knob giratório, 100 programas de efeitos, 3 bandas de equalização por canal, saídas de monitor e de fones de ouvidos, saída master TRS¼ balanceada. Acompanha software Steinberg Cubase LE.



Especificações Técnicas:

4 entradas de mic/linha (XLR/1/4 balanceados) / com phantom power / 2 entradas P10 balanceados de linha / mandada auxiliar (saída de efeito pode ser interna ou externa) / entrada auxiliar de retorno / 100 programas de efeitos 28 bit embutidos, incluindo reverbs, delays, chorus, flanging,pitch / 3 bandas de equalização por canal, com agudos, médios e graves / Saídas de monitor, de fones / saída principal P10 balanceada / auxiliar de return estéreo / Porta USB que transfere o áudio diretamente do seu Multimix para o seu computador / Não precisa driver para a porta USB, conecte e toque / Compatível Mac OSX e Windows.

Line6 Guitar Port

Plugue sua guitarra direto no PC utilizando esta "mão na roda" da Line6.
Interface USB, 16 modelos de amps e gabinetes baseados no POD® XT, 19 efeitos tipo stompbox e estúdio, efeitos podem ser endereçados pré ou pós amp, MP3, WAV e áudio CD playback, looping e real-time e redução de velocidade sem alteração de pitch, conversor 24-bit & 32-bit de processamento, nível de linha, saída para headphone, metrônomo para prática, afinador cromático interno, requisitos básicos: Pentium III 500MHz, Machintosh G3, 128 MB de memória RAM, porta USB, 100 MB de espaço no HD, Windows XP, 2000, OSX.

Guitarra Cheruti Lucky 7 (ponte fixa)

A Cheruti muda de nome (agora chama-se Ledur), mas não a qualidade de seus produtos, confiram aqui esta fera das sete cordas.

Informações Técnicas

* Braço (inteiriço): Mogno
* Corpo: Mogno (verso) e Exótica (frente)
* Escala: Jacarandá
* Conheça Madeiras Exóticas
* Larguras da Escala: 50mm no capotraste e 66mm no final
* Medida da oitava: 25" ou 63,5 cm
* Nº de Trastes/Tipo: 22 ou 24, jumbo
* Marcação da Escala: frontal ou superior e frontal
* Captadores: Seymour Duncan®, SH4 JB (ponte), SH1-59 (braço), 4 fios, 7 cordas
* Ponte: Ledur, fixa, em latão fresado
* Tarraxas: Gotoh®, blindada
* Elétrica: Volume com "push-pull" (defasa uma bobina dos captadores, tornando-os "singles") e chave seletora de 03 posições
* Cor dos componentes (knobs e tarraxas): preta, dourada ou cromada
* Acabamento: Selador ou verniz ou pigmento
* Opcionais: canhota e potenciômetro de tonalidade

Pedal Onerr Mercury Distortion DST-2

O DST-2 produz a distorção usada no rock com grande versatilidade de tons, pois possui controles de equalização ativa. Variando a quantidade de graves, médios e agudos, o guitarrista pode “temperar” o som a seu gosto, obtendo assim uma ampla gama de sonoridades. O controle das freqüências médias oferece poderosos timbres para bases pesadas, assim como timbres quentes para um solo consistente.

Informações Técnicas

- Alimentação: adaptador AC/DC ou bateria 9V (não inclusos)

- Consumo de Corrente: 6 mA

- Controles: Level, Distortion, Hi, Mid e Low

- Chaveamento: liga e desliga o efeito

- LED Indicador: Liga/Desliga

- Conectores: Entrada, Saída e adaptador AC/DC

- Impedância de Entrada: 470K Ohm (mínimo)

- Impedância de Saída da Carga: 1K Ohm (máximo)

- Dimensões: 130mm (C) x 74mm (L) x 61mm (H)

- Peso: 620 gramas

Boss Micro BR

O Menor Estúdio do Mundo!
Conheça o novo estúdio digital da BOSS que cabe na palma da sua mão. Apenas um pouco maior que um iPod, o “pequeno-porém-poderoso” MICRO-BR é o sonho portátil de qualquer músico. O MICRO-BR oferece 4 canais simultâneos de playback, mais 8 canais virtuais (total 32 canais virtuais), slot para cartão de memória tipo SD Card, efeitos internos, patterns de bateria embutidos, microfone embutido, afinador, MP3 player, porta USB e muito mais. Nenhum case ou bag de guitarra deveria ficar sem o MICRO-BR!

Ultra portátil, apenas um pouco maior que um iPod.

Funciona com pilhas (2 tipo AA inclusas) ou fonte PSA-120 BOSS (não inclusa).

Playback simultâneo de 4 canais, com 32 V-tracks.

Possui slot para cartão tipo SD (Cartão de 128 Mb incluso).

Efeitos internos para guitarra, baixo, violão, voz e teclado.

Efeitos “Center Cancel” e “Time-Strech” para estudo com playbacks e arquivos MP3.

293 patterns de bateria embutidos.

Funciona como gravador e tocador de arquivos MP3.

Microfone e afinador embutido.

Porta USB para transferência de dados e arquivos MP3.

Visual arrojado com painel espelhado.
Um Estúdio no seu Bolso
O MICRO-BR é tão pequeno que você pode levá-lo no seu bolso para qualquer lugar. Ele tem apenas 13,6 cm de largura, 8,1 cm de profundidade e 2,14 cm de altura! Porém, mesmo sendo tão pequeno, o MICRO-BR carrega todas as principais características de um estúdio portátil dentro de sua caixa de estilo arrojado e painel espelhado.

Quatro Canais e Mais
A primeira vista, o MICRO-BR é um porta-estúdio de 4 canais, com reprodução sim ultânea de 4 canais e gravação simultânea de até 2 canais. Porém, existe mais neste equipamento do que pode parecer a primeira vista. Cada um dos quatro canais de reprodução possui 8 pistas virtuais (V-tracks), para você gravar várias tomadas de um solo por exemplo, e escolher o que mais gostou. Você pode ainda escolher trechos de pistas virtuais diferentes e montar um solo completamente novo para sua música.

Bateria Eletrônica
Quase 300 patterns de bateria estão inclusos no MICRO-BR. Você pode usá-los para acompanhar seus estudos ou até mesmo para criar suas músicas. O MICRO-BR possui patterns de introdução, final, versos 1 e 2, viradas 1 e 2 de vários estilos musicais, que podem ser montados conforme sua prefência. E o melhor de tudo, o canal da bateria embutido no MICRO-BR é separado dos 4 canais de gravação do produto, ou seja, você não sacrifica nenhum canal de gravação quando utiliza a bateria interna do MICRO-BR.

Efeitos Embutidos
Apesar de seu tamanho compacto, o MICRO-BR apresenta uma seção inteira de multi-efeitos com qualidade profissional, extraídos da lendária pedaleira GT-6. Você pode tocar sua guitarra usando os efeitos internos do MICRO-BR enquanto escuta seus arquivos MP3 preferidos. O MICRO-BR inclui ainda um algorítmo de “time-stretch” que altera o andamento do áudio gravado sem alterar a afinação do mesmo – uma grande ferramenta para estudo e também para “tirar” trechos rápidos. Até suas músicas em formato MP3 podem ter o andamento alterado sem mudar a afinação. Além de tudo isso, um efeito de “center cancel” pode ser aplicado aos arquivos de áudio para “retirar” a maior parte da guitarra original da música, tornando você o novo guitarrista da sua banda predileta.

Gravação em cartão SD
Não existem partes móveis no MICRO-BR. Ele é um estúdio portátil pronto para a estrada que grava em cartão de memória digital. A mídia escolhida foi a internacionalmente conhecida SD (Secure Digital) Card, facilmente encontrada em lojas de eletrônicos que vendem cameras digitais e palmtops. Um pequeno cartão tipo SD pode gravar todas as suas músicas e composições. O cartão de 128 Mb por exemplo, pode gravar aproximadamente 65 minutos de audio com qualidade de CD num dos canais do MICRO-BR.

Pistas - 4 pistas de reprodução simultâmea e 2 canais de gravação simultânea. 1 pista exclusiva para bateria interna.
Pistas Virtuais (V-tracks) - 8 para cada pista de reprodução. Total de 32 V-tracks).
Capacidade de Gravação - Cartão tipo SD Card de 32 Mb a 1 Gb. Cartão de 128 Mb incluso.

Formatos de Gravação - Proprietários: Hi-fi, MT2 e LV1 (padrão).

MP3 - 192, 128 e 64 Kbps (gravação). 320 e 256 Kbps (playback).

Taxa de Amostragem - 44.1 Khz.

Resposta de Frequência - 20 Hz a 20 Khz.

Nivel Nominal de Entrada - Jack Guitar/ Bass: - 20 dBu. Jack LINE IN/ MIC: - 10dBu (line in)/ -40 dBu (mic).

Nível Nominal de Saída - Jack PHONES/ LINE OUT: -10 dBu.

Impedância Recomendada - Fones de ouvido: 32 a 100 ohms. Linha: 1.000 ohms ou mais.

Nível de Ruído Residual - PHONES/ LINE OUT: -82 dBu.

Interface - Porta USB (conector tipo Mini-B).

Display - 16 caracteres x 2 linhas (fundo LCD branco).

Conectores - GUITAR/ BASS (P10 mono), LINE IN/ MIC (P2 estereo com Plug-in Power), LINE OUT/ PHONES (P2 estereo), conector USB (tipo mini-B).

Alimentação - 2 pilhas tipo AA ou fonte de alimentação BOSS mod. PSA-120

Consumo - 9 V - 140 mA (fonte de alimentação). 3 V - 360 mA (pilha).

Autonomia - 4 horas (modo multitrack – 4 canais). 6 horas (mpdp MP3). Estes valores pdoem variar conforme o tipo de pilha utilizada e a forma de utilização do produto.

Dimensões - 136 mm (L) x 81 mm (P) x 21,4 mm (A).

Peso - 130 g. (não incluindo pilhas e cartão de memória).

Acessórios - Capa protetora, 2 pilhas alcalinas tipo AA, SD Card 128 Mb.

Opcionais - Fonte de alimentação BOSS modelo PSA-120

Cort EVL-K6

Voltada para estilos pesados onde a distorção comanda, temos esta fera da Cort que, entre outras características possui captadores ativos EMG (81/85).

ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS
CONSTRUCTION: Set-in
BODY: Mahogany
NECK: Maple 3pc, Modern 'C' Shape
NECK WIDTH: 1F : 43mm / 24F : 56mm
NECK THICKNESS: 1F : 19.5mm / 12F : 21.5mm
FINGERBOARD: Ebony, 15 3/4" Radius(400mm)
FRET: 24/Jumbo (2.9mm)
INLAY: EVL Custom Inlay w/ Pentagon Circles
TUNER: Die cast
SCALE: 25 1/2" (648mm)
NUT: Locking Nut w/ Retainer Bar
BRIDGE: Double locking-II
PICKUP: EMG 81/85 (H-H)
CONTROL: 1vol, 1tone, 3way toggle
PICKUP SWITCHING: 3-Position
Position1: Neck
Position2: Neck & Bridge
Position3: Bridge
HARDWARE: DBNS (Dark Black Nickel Satin)
UNIQUE FEATURE: EVL Metal Truss Rod Cover Pentagon Knobs w/O-rings
STRING: D'addario EXL110(046-010)
COLOR: BKMS (Black Metallic Satin)
LEFTY: N/A
CASE: Optional

Boss GT Pro - Guitar Processor

Plugue-se ao rack processador de efeitos mais poderoso do mundo. Com dupla simulação COSM e, uma incrível seção de Inputs/ Outputs que inclui, saídas balanceadas XLR estereo, saída digital, porta USB e 3 loops de efeitos, o novo GT-PRO é perfeito para fornecer qualquer tipo de efeito e simulações de amplificadores a sistemas de P.A. e de gravação profissional. Seja em palcos ou estúdio, você fcará surpreso com a potência e a performance que este rack de efeitos pode oferecer. E para fornecer ainda mais recursos, o GT-PRO é fornecido com software editor que permite a criação de timbres através do computador mais driver para porta USB que permite a gravação de audio diretamente em computadores.

* O mais poderoso Rack Multi-efeitos para guitarra.
* Todos os timbres matadores do modelo GT-8
* Controle via pedal completo via MIDI através do contralador tipo pedaleira FC-200 (opcional).
* Sistema duplo de simulação COSM permite utilização simultâmea de dois amplificadores diferentes.
* Modo "Dinamic" permite a troca de canais baseado na intensidade da palhetada.
* 200 presets de fábrica mais 200 memórias de usuário.
* 46 tipos de efeitos sendo 15 blocos de efeitos simultâneos.
* Sequência de efeitos ajustavel pelo usuário; qualquer efeito pode ser colocado em qualquer ordem, inclusive os loops externos.
* 3 loops de efeitos externos.
* Saídas gidital e balanceada XLR estereo.
* Interface de audio USB para gravação direta em computadores.
* Acompanha software para edição de timbres diretamente no computador.
* Conversores de 24 bits TOP da linha BOSS de processadores.

KIKO LOUREIRO É ELEITO O MELHOR GUITARRISTA DO MUNDO PELA BURRN! MAGAZINE!

A Revista Japonesa Burrn! Premia o guitarrista do Angra como o melhor do mundo em 2006!

Leia a Mensagem de Kiko Loureiro:

“Aos meus fãs, amigos e patrocinadores:

Quero dividir com vocês a felicidade de ter sido eleito no Japão “O melhor guitarrista do mundo em 2006"!

A eleição foi feita na Burrn! magazine, revista de rock mais conceituada do Japão e uma das principais do mundo, na edição do mês de março. Recebi o troféu das mãos do editor chefe da revista nesta viagem que fizemos ao Japão agora em fevereiro.

Também ao lado do Rafael Bittencourt tiramos o quarto lugar de melhores compositores de 2006.

Fico feliz em estar em primeiro lugar, não pelo fato de encarar a música como uma competição, mas sim por saber que este tipo de "Readers Poll" é um "Top of Mind" para os músicos e bandas. O fato de ter sido o guitarrista mais lembrado de 2006 na frente de tantos ícones como Steve Vai, Joe Satriani, Malmsteen e tantos outros, mostra que meus projetos, sejam solo ou com o Angra, tem boa aceitação pelo público.

Obrigado e um grande abraço!

Kiko Loureiro”

Tagima Arrow 1 Juninho Afram Signature

Mais um modelo signature da Tagima onde o endorser é nada menos que o grande Juninho Afram, guitarrista do Oficina G3, considerado um dos maiores nomes da guitarra nacional.
A Arrow 1 é o resultado da junção da precisão e sofisticação do trabalho do luthier Seizi Tagima com a experiência de exímio guitarrista Juninho Afram. Apresenta corpo esculpido em Cedro, braço em Marfim e escala em Rosewood com 22 trastes, além de marcação especial chamada Abalone Inlays Special. Equipada com um captador DiMarzio Paf Pro no braço, um DiMarzio Virtual Vintage no centro e um DiMarzio Evolution na ponte, detém uma sonoridade peculiar, com excelente sustain e brilho. Conta ainda com um controle de volume e outro de tonalidade, uma chave seletora de cinco posições, ponte e tarraxas Gotoh.

Especificações técnicas:

- Corpo: Cedro
- Braço: Marfim
- Escala: Rosewood c/ 22 trastes
- Marcação: Abalone Inlays Special
- Captadores: 1 DiMarzio Paf Pro (braço), 1 DiMarzio Virtual Vintage (centro) e 1 DiMarzio Evolution (ponte)
- Controles: 1 de volume e 1 de tonalidade
- Chave Seletora: 5 Posições
- Ferragem: Cromada
- Ponte: Gotoh Floyd Rose System
- Tarraxas: Gotoh
- Cor: preto craquelado

Crate GT 65

Amplificador de guitarra 65 watts RMS , falante 12”, controles de médios, graves e agudos, 3 canais (1 clean e 2 de distorção), entrada para CD, reverb, speaker out, acompanha foot. Lembrando que alguns endorsers da marca são Marty Friedman e Paul Gilbert.

Especificações Técnicas:

Output Power Rating: 65 Watts RMS
Speaker Size and Rating: Crate 12" Speaker
Preamp: FlexWave Evolution 5 Preamp
Input: RCA CD Inputs
Channels: 3: Solo, Rhythm, Clean
Aux. Jacks: External Speaker Jack
Other: Reverb Level Control
Lighted Power Switch
1/4" Insert/Effects Loop
CFS3 Footswitch Included
Size and Weight: 17.5" x 20" x 11" 34 lbs.

Pedal Onerr Distortion DST-1

A Onerr é uma empresa brasileira que produz pedais de efeito com qualidade e profissionalismo e seus produtos chegam a rivalizar muitos outros de marcas importadas famosas. Eis a seguir, um pedal bem feito e com um timbre quente e definido.
O DST-1 produz o timbre pesado e bem sucedido de vários tipos de rock, tocados pelos maiores guitarristas em todo o mundo. Seus controles “Level”, “Tone” e “Dist”, permitem ao músico uma grande possibilidade de ajustes. O botão “Dist” ajusta a quantidade de distorção a ser adicionada ao som do instrumento. O “Tone” modifica a tonalidade do timbre final, entregue ao amplificador, enquanto o controle “Level” atua no volume do efeito.

ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS

- Acompanha Correia Onerr Grátis

- Alimentação: adaptador AC/DC ou bateria 9V (não inclusos)

- Consumo de Corrente: 10 mA

- Controles: Level, Tone e Dist

- Chaveamento: liga e desliga o efeito

- LED Indicador Liga/Desliga

- Conectores: Entrada, Saída e adaptador AC/DC

- Impedância de Entrada: 300 kOhm (mínimo)

- Impedância de Saída de Carga: 200 Ohms (máximo)

- Dimensões: 130mm (C) x 74mm (L) x 61mm (H)

- Peso: 620 gramas

Meteoro Dr. Drive

Com duas válvulas 12AX7 Sovtek, o novo Doctor Drive Meteoro permite diversas possibilidades de conexão e uso. Além de ser um potente pedal de drive valvulado, o Doctor Drive funciona como um pré-amplificador valvulado, quando ligado em linha. Destaque para a chave lateral “mixer/phone”, que alterna a saída para fones de ouvido (ideal para estudo silencioso), ou mixers, perfeita para a realização de gravações em estúdio.

INFORMAÇÕES TÉCNICAS

- Drive Pedal e Pré-amplificador valvulado

- Duas válvulas 12AX7 Sovtek

- Três canais: Clean, Blues e Solo

- Equalização: Bas, Middle, Treble e Presence

- Controles de Gain e Master

- True By Pass

- Sensibilidade de entrada: 100mV

- Impedância de entrada: 50K

- Consumo: 15W

- Fonte de alimentação: 120/240V (acompanha o Doctor)

- Dimensões: 210 x 190 x 90mm

- Peso: 2,1Kg

Onerr Mustang 40

Desenvolvido com a exclusiva tecnologia Onerr VCT (Vintage Circuit Tone), o Mustang 40 é um cubo para guitarra caracterizado por um alto-falante customizado de 10”. Este circuito de tons é capaz de produzir timbres quentes e limpos. Além dessas características, o pedal TO-1 foi incorporado ao Mustang 40, permitindo total controle de Drive, Level e Tone. A sua central de efeitos 24-bit utiliza o Digital Reverb Onerr DGR-1, com oito estilos de reverb, dois de chorus, dois de delay, assim como auto-wah, rotary speaker e flanger. Apresenta uma entrada auxiliar tipo RCA, possibilitando a ligação de um CD Player, três controles ativos de equalização e o controle Gain, que quando usado sem o overdrive, adiciona uma distorção extra ao sinal relativa ao nível escolhido. Conta ainda com duas entradas para footswitch no painel traseiro para a ativação do overdrive e da central de efeitos.

INFORMAÇÕES TÉCNICAS

- Amplificador p/ Guitarra

- Potência: 40 watts RMS

- Sistema Onerr VCT (Vintage Circuit Tone)

- 1 Falante de 10”

- Entrada Auxiliar RCA

- Equalização de 3 Bandas

- Controles: Gain, Level, Tone e Drive (c/ overdrive), Gain e Level (s/ overdrive)

- Revestimento em Courino

- 6 Cantoneiras Metálicas p/ Proteção

Les Paul Standard - Lefty

BlogBlogs.Com.Br

A Gibson é uma das marcas ícones da história da guitarra. Ao longo dos anos estabeleceu-se como um padrão mundial do instrumento. Seja pelo primor na fabricação e pelo desenho genial, suas qualidades em timbre e personalidade fizeram a cabeça (e o som) de muitos astros do rock como Jimmy Page, Slash, Zakk Wylde entre outros.

ESPECIFICAÇÕES TÉCNICAS:

BODY
Top Species: Carved AA maple
Back Species: Mahogany Binding: Single-ply top
NECK
Species: Mahogany
Profile: '50's Rounded or '60's slim taper
Neck Joint Location: 16
FINGERBOARD
Species: Rosewood Scale Length: 243/4"
Number of Frets: 22 Nut Width: 1.695"
Inlays: Trapezoid Fingerboard Binding: single-ply
HARDWARE
Plating Finish: Nickel
Tailpiece: Stopbar
Bridge: Tune-o-matic
Knobs: Gold Top Hat
Tuners: Green Keys
ELECTRONICS
Pickups: BurstBucker Pro pickups with Alnico V magnets
Controls: Two volume, two tone, three-way switch
OTHER
Strings: Brite Wires .010-.046
Lefty: Avaliable Left-Handed Avaliable Left-Handed
CASE
Case Interior: Dark Grey Plush
Case Exterior: Black Reptile Pattern Hardshell
Case Silkscreen: Silver 'Gibson USA' logo

Warm Music - Ragna Rock 212

Especificações:
- 2 alto falantes de 12”
- Potência 200W RMS
- 2 seleções de Distorção
- Reverb de mola
- Send return
- Output Line
- Output Speaker
- Pedal footswitch
- More Crunsh distorção
- Controle de Presence nas distorções
- Seleção de ganho do captador na entrada
- Equalização em 3 vias para distorção I e II: grave, médio e agudo
- Equalização em 3 vias para sinal limpo: grave, médio e agudo
- Controles de saturação e volume independentes para distorção.

* Produto Nacional.

MG Series DKMG Dinky™

Sinônimo de som pesado, as guitarras Jackson têm seu nome profundamente ligado à história do estilo. Marty Friedman e Dave Mustaine são dois de seus mais famosos endorsers, comprovando a alta qualidade destes instrumentos.

- Model Name: MG Series DKMG Dinky™ Model Number 291-0100-(Color#)
- Series: MG Series
- Colors: Solid / Metallic Finish Group:
(503) Black, (BLK),
(505) Black Forest, (BKF),
(522) Cobalt Blue, (CBL),
(568) Satin Black, (SBK),
Transparent Finish Group:
(585) Transparent Black, (TBK),
(590) Transparent Red, (TR)
Graphics Finish Group 1:
(523) Cobalt Blue Swirl, (CBS)
- Body: Alder with Carved Top and Flame Maple Veneer on Transparent Colors
- Neck: Bolt-On Rock Maple with Scarf Joint Head Stock
- Neck Dimensions: 1st Fret: .735”, 12th Fret: .810”
- Tuning Machines: Sealed Die-Cast Tuners
- Fingerboard: Rosewood with Compound 14” to 16” Radius
- No. of Frets: 24 Jumbo Frets
- Bridge: Pickup EMG® 81
- Middle: Pickup N/A
- Neck Pickup: EMG® 85
- Controls: Master Volume, Master Tone
- Bridge: Floyd Rose® Licensed Jackson® Low Profile JT580 LP Double Locking 2-Point Tremolo
- Pickup Switching: 3-Position Blade: Position 1. Bridge Pickup Position 2. Middle Pickup Position 3. Neck Pickup
- Hardware: Black
- Strings NPS, Gauges: .009, .011, .016, .024, .032, .042
- Case: Optional Deluxe Molded Case
- Pickguard: None
- Scale Length: 25.5” (648mm)
- Width at Nut: 1-11/16” (43mm)
Notice: Product Prices, Features And Specifications Are Subject To Change Without Notice
- Unique Features: Reverse Jackson 6-In-Line Pointed Headstock, Compound (14” to 16”) Fingerboard Radius, MOTO Piranha Tooth Position Inlays, Ivoroid Binding on Neck and Headstock
- Introduced: 1/2006